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CAFA展評|圖像如何成為一種新的資本形式?

時間: 2021.6.3

在我們正經歷的圖像社會中,圖像帶來了持久欣喜與更持久的問題,前者無須多言,后者則包括互聯網巨頭的壟斷與圖片泛濫問題,包括日漸開放的圖像世界與個人信息保護問題。當然,也包括從后疫情時代開始出現的NFT(non-fungible tokens)加密藝術狂熱。這些基于互聯網進行的,圍繞圖像蔓延開來的一系列熱議,似乎都昭示出圖像時代具有的某種虛擬屬性。人們難免下意識地將當下視覺文化生活與懸浮、短暫易逝、非物質性等等詞匯關聯起來——仿佛互聯網時代造就的圖像世界是純然虛擬的,是不可觸及的?;蛟S,這只是當下基于數碼技術與互聯網聯袂制造出的一整幕幻覺。而在它背后,可觸及的,且不停歇運行著的,可以被稱作始作俑者的“圖像經濟”究竟有何種樣貌?

紅磚美術館“圖像超市”展覽現場

2021年5月28日,紅磚美術館新展“圖像超市”正式宣布“開業”。本次展覽是一次觸及甚至“步入”圖像的嘗試。它通過39位/組藝術家的50余件作品,從圖像的“庫存、原材料、勞作、價值、交換”五個視角出發,重新審視“圖像經濟”的本質?!俺小边@一隱喻,與展覽的結構與作品均建立了某種對應關系,事實上,在“超市”這一商業領域中可以尋找到的消費、生產、運輸,乃至面向公眾的開放性,甚至是“任君挑選”的自助屬性,人們均可以在漫步于50余件作品的過程中一一得到回應。

紅磚美術館“圖像超市”展覽現場


可見的圖像

不可見的庫存/原材料/勞作


展覽策展人彼得·桑迪(Peter Szendy)在2017年的著作《可見物超市:圖像的普遍經濟》中提出了“圖像經濟(iconomy)”的概念,展覽主題便來源于此。在著作中,彼得·桑迪嘗試尋找一種新的理解圖像的方法,即通過研究圖像的經濟屬性,如“圖像的存儲、流通速度、構成材料以及價值波動”,考察圖像如何成為一種新的資本形式?!?】

作為資本形式存在的圖像,自有其存在的“倉儲”形式。在展覽第一章“庫存”中,這種形式體現出兩種傾向,一種是作為對于消費社會景觀的直觀圖像展示,一種則是對圖像累積情形的揭示與討論。無論哪一種,都造就了某種“海量”的首要印象。

06.jpg安德烈斯·古斯基,《萬得城》,2016,紅磚美術館“圖像超市”展覽現場

07 .jpg安德烈斯·古斯基,《萬得城》,2016

彩色合劑沖印、Diasec亞克力三明治裝裱

圖片由施布特-瑪格畫廊提供

? 安德烈斯·古斯基

VG圖像-藝術,2021

安德烈斯·古斯基(Andreas Gursky) 在《萬得城》(Mediamarkt),進行了某種“極繁”的嘗試。藝術家以仰視的視角,呈現出歐洲頭號消費電子產品零售商萬得城的商品貨架,并通過大量的、連續的、緊密結合又整齊劃一的排列方式,以及藝術家使用的“全覆蓋焦點”,共同編織出畫面中幾乎可稱作“面面俱到”的細節展示,這讓該作品擁有了某種排山倒海的,令人目眩的氣勢。造就出觀眾某種“誤解”的可能——它們究竟是商品,還是組成畫面的像素?

“圖像庫存”存儲特質在伊萬·羅斯(Evan Roth)的《自你出生》(Since You Were Born)同樣得到了直觀的展示。在紅磚美術館高挑的一間完整展廳中,藝術家以未經挑選的方式展示了其二女兒從出生以來所有在互聯網上留有痕跡的照片。每一個體在一生中可能占有的圖像可能具有何等量級,以直觀、驚人的方式在觀眾面前鋪開。

《自你出生》,伊萬·羅斯,2019–2021,紅磚美術館“圖像超市”展覽現場

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伊萬·羅斯,《自你出生》,2019–2021

裝置,印在背膠貼紙上的圖片

圖片由藝術家提供

? 鮑勃·肖夫拍攝

佛羅里達時代聯盟

圖片由佛羅里達當代藝術博物館提供

杰克遜維爾,佛羅里達

安娜?維托莉亞?穆西,《懸于一線》,1977-2004,紅磚美術館“圖像超市”展覽現場

安娜?維托莉亞?穆西(Ana Vitória Mussi),《懸于一線》(Por Um Fio)是由藝術家在1979年至1989年期間擔任駐里約熱內盧攝影記者期間拍攝的兩萬余張底片組成。22000張底片主要拍攝對象是政客、明星等等名流人士,他們的影像在作品中首先恢復了物質性,而后又被制成一道傾斜而下的、閃亮的瀑布,在激流中的每一人均失去了名字,變得難以辨識,同樣被廢棄的,也包括他們在獨裁統治時期擁有政治操縱能力的名流身份。

對于數字圖像的存儲形式與圖像自身呈現形式二者間的差異,在第二章“原材料”中得到了回應,圖像原材料的質料橫跨數字世界與現實世界兩極。以代碼為依托,杰夫·蓋斯(Jeff Guess)的《尋址能力》(Addressability)聚焦在像素組織成一副完整圖像的決定性瞬間,對這一瞬間的可視性呈現揭示出圖像原材料的特點——某種永不停歇的,周而復始的流動性。

11.jpeg杰夫?蓋斯,《尋址能力》,2011,紅磚美術館“圖像超市”展覽現場

12.jpg杰夫?蓋斯,《尋址能力》,2011

定制軟件(Java、Processing、OpenGL、Node.js),全高清視頻投影儀和懸空屏幕

圖片由藝術家提供

? 杰夫?蓋斯

而在薩繆爾·比安奇尼《看得見的手》(Visible Hand,2016)中,則體現出了現實對于虛擬圖像世界的操控能力?!翱吹靡姷氖帧眮碜杂谟山洕鷮W家亞當·斯密(Adam Smith)提出的“看不見的手”這一著名社會經濟學概念。作品中,手的圖像采集于一位股票經紀人的手部照片。世界各地股票市場實時數據字符構成了這雙熠熠發光的手,它伴隨市場的波動時隱時現,昭示著它如何直接受到金融市場的操控,圖像因此與金融世界的發生了密切勾連,也讓圖像的質料獲得了虛擬數據世界之外的現實肌理。而這種在圖像質料層面,很容易被忽視的現實世界關聯在展覽第三章“勞作”中的展示達到了峰值。

13.jpeg薩繆爾·比安奇尼,《看得見的手》,2016,紅磚美術館“圖像超市”展覽現場

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薩繆爾·比安奇尼,《看得見的手》,2016

網絡作品,在“全部結束計劃”之后由法國國立網球場現代美術館制作,巴黎,2009年

普拉多媒體實驗室正立面的展覽現場,馬德里

圖片由藝術家提供

? 薩繆爾·比安奇尼

法國圖像及造型藝術著作人協會,巴黎,2021

所謂圖像“勞作”,不僅僅意味著攝影師按下快門的動作,“勞作”穿在圖像的生產、傳播、存儲的各個環節,甚至也包括點贊、掃驗證碼的舉手之“勞”中?!皥D像超市”第三章“勞作”選取的作品序列,詳細地審視了圍繞圖像的勞作的不同面向,以圖像的形式揭開圖像背后“勞作”激蕩出的諸多問題。這其中,有對于廉價勞工的剝削現狀的關注(他們在目不可及處支撐起互聯網的順暢運作),也有對于科技倫理的反思。

馬丁·勒·舍瓦利耶(Martin Le Chevallier)的影像作品《點擊工人》(Clickworkers)與提醒人們,你在社交網絡上一個簡單輕松的“點贊”或“訂閱”動作,將制造出怎樣一批“點擊工人”與“圖片審查員”,在作品中,觀眾得以觀看并體驗這些新型工人日復一日繁重、枯燥、機械的勞作。

15_副本.jpg馬丁?勒?舍瓦利耶,《點擊工人》,2017

高清彩色視頻,有聲,8分23秒

圖片由藝術家和巴黎茹斯企業畫廊提供

? 馬丁?勒?舍瓦利耶

16.jpg劉勃麟,《休憩的屏幕》,2017,紅磚美術館“圖像超市”展覽現場

劉勃麟的《休憩的屏幕》(Screens in Rest)對于圖像經濟時代的個體經驗與思考進行了直截了當的表達。藝術家通過一次行為藝術的記錄,一個渾身涂滿顏料的人與背后堆放的電視屏幕等媒體部件渾然一體,可見的圖像,遮蔽了不可見的勞作,也遮蔽了勞動的載體——人,人被抹除在了當代視覺文化景觀中。然而,恰恰是一些實實在在的人類勞作,支撐了可見的、虛擬化的圖像世界。


金錢是影像的項背

金錢是圖像的肌理


策展人彼得·桑迪在開幕式現場的發言中提及,“圖像經濟(iconomy)”概念直接受到了法國左翼哲學家德勒茲(Deleuze)的啟發,尤其是德勒茲在《時間-影像》一書中對于電影的精準論述,“電影作為藝術,其本身也處在永久陰謀的直接關系中,體驗著一種國際性謀劃,這種謀劃從內部支配著電影,就像是電影最親近的、最不可或缺的對手。這種謀劃就是金錢的謀劃。界定這種工業藝術的,不是機械的復制,而是已經內化的金錢關系......金錢是電影所展示和擺在正面的一切影像的項背?!薄?】德勒茲一針見血地道出了電影與金錢的致命關系——在金錢耗盡之時,電影便停止了。那么,相比電影,圖像是否也是如此?實際上,展覽對于“超市”隱喻的采納,已然點明了展覽對于背后操控者——金錢的直接關系。一切質料、庫存、勞作都是圍繞圖像價值與交換存在的必要產物。

位列于“圖像超市”展覽第四章“價值”中,來自法國著名導演羅伯特·布列松(Robert Bresson)的電影《錢》宣傳片(Trailer for the film L’Argent)起到了開宗明義的作用,以布列松標志性迅猛的剪輯節奏,宣示出圖像與金錢的共生狀態。 

紅磚美術館“圖像超市”展覽現場

當這種共生關系作用于加密藝術興起的時代,更多的藝術家開始對于支付這一動作行為本身,以及藝術品存在模式可能性產生了興趣。處于討論虛擬作品風口浪尖上的藝術家凱文·艾博施(Kevin Abosch)帶來了作品《個人效應》與《我是一個幣》。在《我是一個幣》中,艾博施為了將他在以太坊區塊鏈上創建的一千萬個“通證”(代表一定數額加密貨幣)——同樣也是他的一千萬件虛擬藝術作品——獲得與自身的實體化連接,藝術家使用自己的血液將通證合約地址印刷在了100張紙上。

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凱文·艾博施,《我是一個幣》,2018

裝置,印在紙上的血跡

圖片由凱文·艾博施工作室提供

? 凱文·艾博施工作室

20_副本.jpg伊夫·克萊因,《“非物質圖畫感覺地帶”的收據》,1962

印刷紙張

圖片由巴黎伊夫·克萊因遺產轉交法國圖像及造型藝術著作人協會提供

? 伊夫·克萊因繼承者轉交法國圖像及造型藝術著作人協會,2021

攝影:伊夫·克萊因檔案

法國圖像及造型藝術著作人協會圖片

有著類似思維邏輯與藝術觸覺的嘗試,大概是同樣出現在本次展覽中的《“非物質圖畫感覺地帶”的收據》(Zone de Sensibilité Picturale Immatérielle)。伊夫·克萊因(Yves Klein)這件從1959年開始構想并付諸實踐的作品,實際上是一次藝術家設計出來的特殊藝術收藏實驗。簡單說來,克萊因希望藏家交出“一定重量的黃金”收藏非物質性空間(克萊因表示這是一件看不見摸不著的作品),并讓藏家在交易結束后銷毀(燒掉)收據,而藝術家則放棄黃金的一半(扔進塞納河),而證明藏家對于無形無狀藝術作品的占有,全部仰仗于克萊因與藏家進行的某種“儀式”,而加密藝術仰仗的NFT也近似于一種“儀式”,但該儀式實際上依賴于制造出大量能源損耗問題的以太坊區塊鏈,這一嚴重的能源問題在加密藝術興起的風口之下幾乎顯得并不重要?!?】這也從一個側面讓加密藝術的興起成為了一個“圖像經濟”頗具復雜性的事件,它制造出諸多展覽所提示出的生產、勞作、交換與價值問題。

21.jpg威廉·肯特里奇,《二手閱讀》,2013

高清彩色視頻,有聲,7分1秒

圖片由藝術家和紐約/巴黎/倫敦的瑪麗安·古德曼畫廊提供

? 威廉·肯特里奇

攝影:凱西·卡維爾

圖像因交換與流通的便易性,本身就是一個復雜的聚合物,在“交換”這一展覽章節中,人們可以看到圖像自身流動的、變遷的命運,它是不確定性的產物。如果說展覽中威廉·肯特里奇(William Kentridge)的《二手閱讀》(Second-Hand Reading)以圖書和影像為介質,依托閱讀這一人們熟悉親切的行為,展現出圖像本身具有的如實記錄與虛構并存的特點,促使這一段影像擁有了可供多重解釋與被詩意性解讀的空間。那么,來自2021年成立于巴黎的團體“DISNOVATION.ORG”帶來的作品《盜版電影院》(The Pirate Cinema),則展示出商業圖像經過盜版復制后呈現出來的流動(傳播)能力與特殊質感。實際上,這種以盜版電影為首的“劣質”圖像,幾乎充斥在我們生活中各個角落。

《盜版電影院》,DISNOVATION.ORG,2012–2014,紅磚美術館“圖像超市”展覽現場

本次“圖像超市”展覽的興趣與目的或許并不發生在“圖像史”或“視覺文化”層面,更多是源自于被當下圖像經濟時代種種問題所觸發而出的批判意識。正如策展人彼得·桑迪在發言中所述,“在當下這樣一個圖像能夠普遍進行交換的時代,這種新的圖像存在的制度正是展覽‘圖像超市’試圖探索的一種新的理解圖像的方法?!睙o可爭議的是,“圖像經濟”與我們今天所處的世界息息相關,它建構、塑造、改變著我們每一個人和周遭世界。作為圖像的生產者、消費者的個體,人們得以通過一次展覽觀察“圖像經濟”時代正在并將持續發生的某種巨變,找到屬于自己的“像素”,以期獲得某種反思與行動。

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紅磚美術館“圖像超市”展覽現場

展覽自身也如同它體現出的豐富的問題意識,以及廣袤如海的圖像展示那樣,令人感到眩暈甚至迷失。這幾乎類似一種警醒,面對圖像的海洋,人們或許永遠不能知曉每一片浪花的具體樣態。從另一個角度看來,它生動地描摹出了我們這個圖像經濟時代正在維持的龐大、復雜、無序、令人困惑的狀況。

此外,“圖像超市”展覽作為第十五屆中法文化之春的重要組成部分,由法國駐華大使館、法國國立網球場現代美術館(Jeu de Paume)協辦,并得到北京法國文化中心(Institut fran?ais de Pékin)的支持。在展覽中,觀眾仍舊可以感受到法國左翼哲學家思想的余波震蕩。如果說在德勒茲啟發了策展人的《時間-影像》一書中,德勒茲努力將影像從電影中解放出來,使其獲得自由。那么本次展覽,我們或許仍舊可以覺察到某種解放圖像的沖動:它試圖在由圖像組成的巨浪中開辟出五道理解路徑,以接近當下圖像的某種本質屬性。而這一理論脈絡的特點也在展覽中隱隱浮動——筑在批判的高原上,它如此獨到、有力,擁有先鋒的肌理,而在需要建構的時刻,卻流露出斯文謙讓的一面。當然,具體到單個展覽中,“建構”總歸不是一種恰當的要求。

【注釋】

【1】引自“圖像經濟”展覽新聞稿

【2】(法)吉爾·德勒茲(Gilles Deleuze)著 謝強等譯. 時間-影像 電影2[M]. 長沙:湖南美術出版社, 2004.08.121頁

【3】“真正的問題與NFT工作方式的一個目前不可避免的特點有關。以太坊區塊鏈上的每一筆交易(目前大多數NFT都記錄在該區塊鏈上)都涉及一組稱為工作量證明(proof-of-work)的計算。這些計算被有意設計為能源密集型。在全球范圍內,所有參與驗證工作量證明的處理器都在瘋狂運轉,消耗了大量的電力,帶來了巨大的環境成本?!币訟dam Greenfield的觀點。來源:

https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_12898060

展覽現場

01紅磚美術館館長閆士杰(左一)與法國駐華大使羅梁先生在“圖像超市”展覽開幕現場.jpg紅磚美術館館長閆士杰(左一)與法國駐華大使羅梁先生在“圖像超市”展覽開幕現場

02法國駐華大使羅梁先生在紅磚美術館“圖像超市”展覽新聞發布會現場.2jpeg.jpeg法國駐華大使羅梁先生在紅磚美術館“圖像超市”展覽新聞發布會現場

04紅磚美術館館長閆士杰在紅磚美術館“圖像超市”展覽新聞發布會現場.jpeg紅磚美術館館長閆士杰在紅磚美術館“圖像超市”展覽新聞發布會現場

05法國國立網球場現代美術館館長昆汀·巴耶克(左下)、主策展人彼得·桑迪(上中)、聯合策展人瑪爾塔·龐薩(左上)在巴黎連線參與紅磚美術館“圖像超市”展覽新聞發布會.jpeg法國國立網球場現代美術館館長昆汀·巴耶克(左下)、主策展人彼得·桑迪(上中)、聯合策展人瑪爾塔·龐薩(左上)在巴黎連線參與紅磚美術館“圖像超市”展覽新聞發布會


展覽信息:

展覽海報-1.jpg展覽名稱:圖像超市

策展人:彼得·桑迪

聯合策展人:伊曼紐埃爾·阿羅亞、瑪爾塔·龐薩

藝術家:凱文·艾博施、阿姆·巴托爾、塔伊西爾·巴特尼基、 薩繆爾·比安奇尼、羅伯特·布列松、本·索普·布朗、蘇菲·卡爾、莫瑞吉奧·卡特蘭、愛瑪·查爾斯、謝秋霞、馬克斯·德埃斯特班、DISNOVATION.ORG、哈倫·法羅基和安捷·伊曼、西爾維·弗勒里、馬克西莫·岡薩雷茲、杰夫·蓋斯、安德烈斯·古斯基、勞倫·于雷、杰拉迪內·華雷茲、威廉·肯特里奇、伊夫·克萊因、馬丁·勒·舍瓦利耶、李浩、劉勃麟、奧古斯特·盧米埃爾和路易·盧米埃爾、伊蓮娜·莫多拉蒂、拉茲洛·莫霍利-納吉、安娜·維托莉亞·穆西、特雷弗·帕格倫、朱利安·佩維厄、威爾弗雷多·普利耶托、羅桑杰拉·雷諾、漢斯·里希特、瑪莎·羅斯勒、伊萬·羅斯、托馬斯·魯夫、RYBN.ORG、黑特·史德耶爾、王慶松

展期:2021年5月29日至8月1日

主辦:紅磚美術館

協辦:法國國立網球場現代美術館、法國駐華使館

支持:北京法國文化中心

孟希/文

圖文資料致謝主辦方

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