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觀念與肉身之間:張培力新展“身體數據2020”正式開幕

時間: 2021.3.31

2021年3月27日,張培力全新展覽“身體數據2020”在天安時間當代藝術中心開幕。本次展覽集合了張培力歷時5年有余的一批最新創作。這一系列新作利用數字技術與3D雕塑,將骨骼、器官、血液、脂肪等等構成人體的組織器官進行可視化,作品媒介涵蓋影像、雕塑、燈光與電動機械裝置。“身體數據2020”展現出藝術家近年在作品中對于個體存在在生物學、社會學等不同場域之間轉換時產生的復雜張力,以及藝術家對于個體存在之“歸處”,即“死亡”這一終極問題的思索路徑。 

“身體數據2020-張培力”展覽現場。圖片由天安時間當代藝術中心提供(1).JPG

“身體數據2020-張培力”展覽現場。圖片由天安時間當代藝術中心提供(5).JPG

張培力,《器官和骨頭》,2019。圖片由天安時間當代藝術中心提供(1).JPG“身體數據2020-張培力”展覽現場。圖片由天安時間當代藝術中心提供

展覽題目中的“身體數據”,意指作品中的身體形態與數據全部來源自張培力本人。借助醫學透視掃描,藝術家將數據轉換為通用空間形體信息。讓觀眾得以看到“身體報告”般精準的模擬標本。身體數據,無論是來自外部和后天的身份信息,如身份證、護照簽證等,或者醫學生理解剖中的形態和數據,在以藝術媒介的方式演繹之后,呈現了一個從社會公眾到個人心理的多維度的刺痛帶,同時因其決絕和冷酷反而帶有撫慰和治愈的調性。

“身體數據2020-張培力”展覽現場。圖片由天安時間當代藝術中心提供(3).JPG

“身體數據2020-張培力”展覽現場。圖片由天安時間當代藝術中心提供(2).JPG

張培力,《頭顱與心、腦、肝》,2019。圖片由天安時間當代藝術中心提供(1).JPG“身體數據2020-張培力”展覽現場。圖片由天安時間當代藝術中心提供

在2019年11月作品首次以“關于強迫癥的年度報告”為題在上海仁廬空間展出后,中國和整個世界開始面臨新冠病毒的威脅。這一預言式的作品在疫情期間繼續發展,包括專門為此次天安時間當代藝術中心新展創作的兩件機械裝置“碰撞模式”1和2。這兩件機械裝置在動蕩、激烈、強迫的碰撞中展現了內在的身體與外部世界的關系,在對立而隨機的動態中記錄了時間和歷史。

“身體數據2020-張培力”展覽現場。圖片由天安時間當代藝術中心提供(7).JPG

“身體數據2020-張培力”展覽現場。圖片由天安時間當代藝術中心提供

“密碼”,2019,燈光裝置,熒光紙本絲網,40 X 40 CM 共 11 頁。圖片由天安時間當代藝術中心提供

張培力在2019年創作的作品“密碼”中,運用熒光材料、電子程序和燈光裝置,巧妙地將自己的身份證數字后6位隱藏在作品中。該作品被放置于一個獨立的空間內,當觀眾走入其中,跟隨空間內光照強度的變化,可以觀看到桌案白紙上印刷有藝術家身體組織器官的數字信息的時隱時現。當燈光強烈到幾乎人眼難以承受的時刻,象征個人存在的數字被無處不再的白光遮蔽。肉身、身份與社會屬性之間的錯綜關系猶如一組待破譯的密碼。

“全身的骨頭”,2019,白色卡拉拉大理石,28 X 59 X 181 CM。圖片由天安時間當代藝術中心提供

同樣創作于2019年的“全身的骨頭”則利用了醫學掃描技術,藝術家利用3D打印、3D雕刻和手工打磨技術將自身詳細的身體數據,轉化成讓觀者聯想起傳統經典雕塑的作品。肉身的脆弱與作為自然之物的大理石的恒久,產生了某種對立與融合。

“關于肺 、膽囊、膽總管、動脈血管、肺動脈血管、肺結節的數據”,2019,裝置,自動機械電機,布料,骨,300 X 330 CM。圖片由天安時間當代藝術中心提供

“關于肺 、膽囊、膽總管、動脈血管、肺動脈血管、肺結節的數據”是藝術家將如題目中所示的身體數據印染在織物上并做成窗簾,懸置在展覽空間中按照某種規律開合。與“全身的骨頭”這一作品呼應起來看,藝術家的身體數據可以借助傳統石材呈現為立體雕塑的形式,也可以借助印刷和織物呈現為平面和動態的形式,在開合之間閱讀、穿越、度量有限的塵世生命和無限的自然存在。藝術家利用身體數據生成不同形式和不同方向的作品,某種程度上可以被看作藝術家的另一種“自畫像“。這種非常有歷史積淀的藝術方式在此獲得了新穎的面貌。

“器官和骨頭”,2019,尺寸可變。圖片由天安時間當代藝術中心提供

“器官和骨頭”這組作品同樣來自藝術家身體內部的形體,借助醫學掃描和 3D 打印和雕刻的技術,成為了一件件可見的物品。由于不同的材質,它們有著不同的顏色和質感。藝術家將它們隨機地、無差別地散放在地面上,觀眾可以觀察、識別這些熟悉或不熟悉的解剖形態。人的身體內部不是為了觀看而存在的,而將內部展現出來一方面依靠了醫學和數字技術,反映著科學的邏輯和方法,另一方面也在哲學層面上映射著人的存在本質和思想、精神在其中的位置。

“碰撞模式 1”,2020。圖片由天安時間當代藝術中心提供

“碰撞模式 2”,2020。圖片由天安時間當代藝術中心提供

“碰撞模式 1”這件作品標志著“身體數據”這一系列作品的新發展,即除了向內對個人身體的關注,藝術家也開始尋求以此為基點,向外與群體和社會的機制和觀念發生相互作用,由此與藝術家大多數過往作品的方向更為一致。

在用鋼板覆蓋的地面上,兩枚樹脂雕刻的骨骼頭顱沿著軌道相撞,然后緩緩分開并再次相撞,周而復始。軌道內部有電機帶動并受程序控制。在碰撞中頭骨會隨機地轉向不同方向,有時相對,有時相背。兩枚頭骨都來自藝術家本人的數據,但不妨可以視為兩個個體之間,或者自我的兩面之間,甚或兩種觀念之間產生的矛盾和沖突。

“碰撞模式2”采用一枚用彈簧懸掛、放大尺寸的頭骨,數據仍然來自藝術家本人,鑄鋁的材質經受著兩邊擺動的空煤氣瓶的撞擊,發出高分貝的響聲。受程序控制,左右各一懸掛的煤氣瓶被電磁鐵的磁力升到高處,在解除電磁力后開始自由擺動,輪番擊打鋁制頭骨,周而復始。隨著撞擊的增多,鋁制頭骨會開裂、殘破,碎片散落在地面。

在管道天然氣普及之前,煤氣瓶是上個世紀八九十年代常見的廚房設備,供應清潔、方便的熱能,主要用于做飯。與鋁制頭骨的撞擊使作品由日常經驗進入超現實體驗。“碰撞模式1 ”和“碰撞模式 2” 兩件作品表明藝術家試圖將自身身體數據形成的形態更廣泛地與外部世界進行連接,即使是以沖突和對抗的形式。

張培力,《19-B001》,2019。圖片由天安時間當代藝術中心提供(2).JPG“19-B001”,2019,白色墨西哥瑪瑙,15 X 19 X 21 CM。圖片由天安時間當代藝術中心提供

這件用半透明的瑪瑙材料雕刻的頭骨真實還原了藝術家的“身體數據”。在 2019 年藝術家完成這個系列的首批作品之后,新冠病毒開始爆發并成為 2020 年影響全球的歷史事件。從日常生活到國際政治,一系列的轉變引發了各個層面的反思。死亡恐懼控制了人的行為,然而人們對死亡的態度和認識不是回避就是極為偏頗。此件作品展現著在科學、宗教、哲學無能為力的時候,藝術家是否有可能在此話題下做出有感染力的提問,并且將提問以恰當的載體賦予一種恰當的形式。

張培力,《19-O001》,2019。圖片由天安時間當代藝術中心提供.JPG“19-O001”,2019,白色瑪瑙,14 X 15 X 14.5 CM。圖片由天安時間當代藝術中心提供

晶瑩剔透的材質很好地表現了大腦曲折回環的構造。生命還有很多的奧秘沒有被人所了解,大腦的構造和機制是醫學家和科學家長久以來高度關注的領域,取得的成果也令人驚嘆。即使如此,距離大腦的秘密被真正揭示出來還有很長的路要走。作品在頂光和底光不同角度照射的變化過程中展現了形式語言和作品指向的合一。

張培力,《19-O002》,2019。圖片由天安時間當代藝術中心提供.JPG“19-O002”,2019,白色瑪瑙,15 X 13 X 20 CM。圖片由天安時間當代藝術中心提供

經過手工精心打磨的心臟形態去除了 3D 雕刻的痕跡,顯得自然天成。精確依據真實數據的動脈和靜脈占據了很大部分,這是心臟與其他組織和器官連接的部分,也是其功能輸出的路徑。

張培力,《19-O003》,2019。圖片由天安時間當代藝術中心提供.JPG“19-O003”,2019,白色瑪瑙,9 X 17 X 15 CM x 2 件。圖片由天安時間當代藝術中心提供

這是兩件組合在一起的腎臟和血管組織。身體器官在尋常狀態下是無法得見的,經由數據導出的形體使得本來的內部結構具有了外部形態,而其外表仍然包圍著內部的組織。

張培力,《19-O006》,2019。圖片由天安時間當代藝術中心提供.JPG “19-O006”,2019,白色瑪瑙,18 X 21 X 18 CM。圖片由天安時間當代藝術中心提供

肝臟的雕塑形象結合了瑪瑙天然的紋理和色澤變化,與生理病理方面的征兆有象征性的對應。對于內臟器官的機制和功能在不同的時代和不同的文化有不同的認識。今天被廣泛接受的以實證科學為立足點的醫學、生理學并非這一議題的全部。外部觀察者的角度與對象具有主體性的可能性存在著結構性的鴻溝。

張培力,《19-O007》,2019。圖片由天安時間當代藝術中心提供(2).JPG“19-O007”,2019,白色瑪瑙,24.3 X 14.4 X 30.1 CM。圖片由天安時間當代藝術中心提供

肺部的形象隱約可見包裹它的肋骨的痕跡和走向。對于人的身體內部來說,肺是一個“外部”器官,它時刻與外部世界直接連通,這也使它成為外部侵害最易進入的地方。它實在太需要善待,方法是“人類的偉大壯舉”——愛護環境,保護自然。

張培力,《我身體的水的總量》,2019。圖片由天安時間當代藝術中心提供.JPG“我身體的水的總量”,2019,人造水晶。圖片由天安時間當代藝術中心提供

張培力,《血液總量》,2019。圖片由天安時間當代藝術中心提供.JPG“血液總量”,2019,人造水晶,13 X 11 X 13 CM。圖片由天安時間當代藝術中心提供

張培力,《脂肪總量》,2019。圖片由天安時間當代藝術中心提供(2).JPG“脂肪總量”,2019,圣安娜黃大理石,21 X 21 X 21 CM。圖片由天安時間當代藝術中心提供

身體中各種組織器官和體液中包含了大量的水?!吧眢w數據”可以產生精確的體內包含的水的重量?!拔疑眢w的水的總量”這一作品中(此件作品可以按照指定的重量委托定制新版),藝術家將同等重量的人造水晶作為作品呈現出來。水是無形的,在此件作品中被以可變形的軟質容器兜起的形態表現出來。

而作品“血液總量”為血液及其紅色一貫賦予諸多象征和情感色彩。在這里被藝術家以 13 厘米見方的立方體紅色水晶表現出來。作品的重量精確地等同于“身體數據”中藝術家體內血液的重量。方式與《血液總量》相同,圣安娜黃大理石的顏色是脂肪的“擬態”。

“身體數據2020-張培力”展覽現場。圖片由天安時間當代藝術中心提供(8).jpg“身體數據2020-張培力”展覽現場。圖片由天安時間當代藝術中心提供

本次展覽也包括藝術家于1987年創作,描繪醫學塑膠手套的繪畫作品《X?系列》。延續自85時期以來的工作方法和藝術態度,張培力一如既往地對人的自然和社會處境進行了深切的觀照。據悉,在展覽期間圍繞“身體數據2020”的先鋒對話也將在天安時間當代藝術中心舉行。

圖文資料由主辦方提供

藝訊網/編

展覽信息:

身體數據2020 - 張培力個展_展覽海報.JPG身體數據2020 - 張培力

開幕:2021年3月27日

展期:2021年3月27日–6月27日

地點:北京東城區平安大街玉河一號

主辦:天安時間當代藝術中心

聯合主辦:仁廬 Rén Space

致謝:泰康保險集團股份有限公司

三星(中國)投資有限公司

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