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陳曦:我慶幸自己始終保持了這樣一種無畏的藝術激情

時間: 2021.3.20

2021年3月13日,陳曦最新個展“陳曦:規則之外(1990-2020)”于蘇州金雞湖美術館舉辦。由蘇州工業園區宣傳和統戰部、蘇州工業園區文學藝術界聯合會主辦,蘇州工業園區公共文化中心·金雞湖美術館承辦。展覽由王春辰擔任策展人,查一辛擔任藝術總監。本次展覽以時間為軸,展出陳曦各時期的部分作品90余件,集中呈現陳曦教授三十年的藝術歷程及創作脈絡,從藝術家的視角思考時代、社會、生活與當代藝術潮流的關系。

01 蘇州市文物局副局長、蘇州博物館館長陳瑞近、蘇州工業園區黨工委委員、管委會副主任、宣傳和統戰部部長朱江、著名藝術史學家、批評家呂澎、尹吉男、策展人王春辰、藝術家王廣義、藝術家張曉剛、藝術家陳曦共同為展覽剪彩,蘇州金雞湖美術館.jpg蘇州市文物局副局長、蘇州博物館館長陳瑞近、蘇州工業園區黨工委委員、管委會副主任、宣傳和統戰部部長朱江、著名藝術史學家、批評家呂澎、尹吉男、策展人王春辰、藝術家王廣義、藝術家張曉剛、藝術家陳曦共同為展覽剪彩,蘇州金雞湖美術館

本次展覽邀請了中央美術學院美術館副館長王春辰教授擔任策展人,當代著名女性藝術家、中央美術學院建筑學院教授陳曦,蘇州市文物局副局長、蘇州博物館館長陳瑞近,蘇州工業園區黨工委委員、管委會副主任、宣傳和統戰部部長朱江,蘇州工業園區宣傳和統戰部副部長殷衛東,蘇州工業園區宣傳和統戰部副部長何雯,著名藝術史學家、批評家呂澎,著名藝術史學家、當代藝術評論家尹吉男,當代藝術評論家王端廷,當代藝術評論家楊衛,以及本地藝術家、新聞媒體屆、廣大市民共同參加。

02 園區宣傳和統戰部副部長殷衛東致辭.jpg蘇州工業園區宣傳和統戰部副部長殷衛東在開幕式上致辭,蘇州金雞湖美術館

園區宣傳和統戰部副部長殷衛東致辭中表示,中央美術學院陳曦教授作為中國當代知名女性藝術家,在三十多年的藝術創作生涯中,一直處于不斷顛覆解構自我創作風格的活躍狀態。她創作的作品富有時代意義,思路清晰,既有對于社會、對于時代的描述,如中國記憶系列作品;也有對于人與自然、人與動物之間關系的思考和象征,如兔子系列。從陳曦老師的作品中,我們可以感受到來自于藝術家的自信和對繪畫天然的理解力,進而更多地了解中國藝術家是怎樣通過藝術作品表現當代社會生活、對今天人類所面臨問題是如何的思考和態度。

03 藝術家陳曦在開幕式上致辭.jpg藝術家陳曦在開幕式上致辭

藝術家陳曦在發言中表示,此次展覽并不是回顧展,盡管我已有三十余年的創作經歷,而伴隨這三十余年的創作,我時時能察覺到自己的大膽隨性,就像總有人說我的藝術風格變化無常,不夠明晰的辨識度。但我慶幸自己始終保持了這樣一種無畏的藝術激情,及不停往前走的姿態。這次展出了我不同創作時期的一部分作品,足可以看到一個創作者的多面向,多角度以及相應的工作方法與形式??吹揭粋€人的豐富性。今天很多事都越來越難以確定,很多做事的準則也仿佛時過境遷,如今我的疑問句變多了,但還可以肯定的一件事就是對藝術創作還有執念,不停的做作品是我可以確定的。這次展覽只是一個小結,然后就能開啟下一階段的創作。

展覽現場

策展人語

陳曦:規則之外

文/王春辰

陳曦一直活躍在當代中國的藝術里,總是保持了旺盛的精力和熱情。她從1987年考入中央美院讀書開始,就沒有停下過她的藝術創作和探索。在這三十年里,陳曦的每一個腳步都是鏗鏘有力,擲地有聲;她的每一次新作都獲得藝術同行、藝術評論家、學術界的充分肯定和高度贊譽。她豪爽開朗,很有俠客的氣魄;她充滿激情,所以敢于、有能力突破一個又一個邊界,從繪畫的學習到繪畫的實踐再到繪畫的突破,她都表現出一股豪氣。對于藝術家而言,豪氣是非常重要的品質,也是藝術能否達到一種通達和氣場的有利因素。藝術不僅僅是技能的表現,事實上真正到位的藝術或者受到歷史垂顧的藝術,必定是那些氣場強勁、感人心脾的作品。

05 北方的陰天,145x110cm,布面油畫,1990年,入編《20世紀中國當代藝術》呂澎著.jpg北方的陰天 145x110cm 布面油畫 1990年(入編《20世紀中國當代藝術》呂澎/著)

06 等車 160x320cm 布面油畫 1994年.jpg等車 160x320cm 布面油畫 1994年

07 打游戲 120x80cm 布面油畫 1996年.jpg

打游戲 120x80cm 布面油畫 1996年

陳曦早期的表現主義繪畫,穿透生活場,彌合著時空的錯位,將世相百態拉近同一畫面,但近若比鄰,觀之再三,讓人猛然醒悟,一切生活的、非生活的都可以入畫,而表現主義是表達觀察與思考的一種方式,不拘泥,但有態度;不死板,但有靈氣;它能抓取生活的實質而非表面。這也是為什么陳曦的這批早期繪畫一出場,即獲得首肯、贊譽的原因,甚至德國新表現主義藝術家伊門多夫當時來北京看到她的作品后要邀請她去德國辦展的原因。這是他們共同地感受到了表現主義作為繪畫的思想方法,是對現實與當下的穿透,而非表象的描摹,是充沛精神的外溢。

08 百鳥園 300x200cm 布面油畫 1997年.jpg

百鳥園 300x200cm 布面油畫 1997年

09 夜宴 140x240cm 布面油畫 2001年.jpg夜宴 140x240cm 布面油畫 2001年

那時,陳曦才二十多歲,風華正茂,青春的果敢與朝氣隨著作品洋溢著,一展充溢的才華與才情。但陳曦并不滿足,并不停步,她那股豪氣鼓擁著她前行,鼓擁著她四方游歷,將藝術的視野遍布海外,思考藝術的意味,夯實現實繪畫的深度。她由生活的表現主義轉入歷史記憶的深挖,這一轉型不是守成者所為,因為這意味著冒險,意味著又一次突破。陳曦總是秉持那股豪氣,做,做起來。她堅持五年研究、整理、分析當代的重大歷史節點,她不是做檔案研究,也不是做情景描摹,而是用一種蒼茫的歷史之眼,回望那些影響時代、影響情感、影響生活的歷史片刻,它們是不能忘卻的瞬間,它們是時間之謎,是未來之兆。陳曦仿佛未來的考古學家,一一爬梳這些歷史記憶,既是探知現實何以為,也是用圖像思辨所以然。這些電視圖像早已溢出了它們的屏幕,向著縱深透析著我們記憶中的秘密。

10 中國記憶-只生一個好 布面油畫 150x180cm 2010年,(入編《20世紀中國當代藝術》呂澎:著).jpg中國記憶-只生一個好 布面油畫 150x180cm 2010年(入編《20世紀中國當代藝術》呂澎/著)

11 中國記憶-新聞聯播首播 布面油畫 130x180cm 2008年.jpg中國記憶-新聞聯播首播 布面油畫 130x180cm 2008年

轉而進入新世紀,陳曦正當經驗豐富、年富力強,豪勇之氣依然勁健,她再次征程,由《歷史記憶》走向世界藍圖。她如昆侖劍客、雪山飛狐,松弛有道,劍走偏鋒。她峰頂觀望,越出昆侖山、東海,要對彼方的世界一探究竟。她以兔子為意象、象征揮灑起來,創作了一系列世界圖景,它們雜糅了現實與歷史、藝術與想象、此岸與彼岸的畫面。而這些圖景中的兔子可以是知識的符碼,也可以是知識的對象,甚或是未知的象征,向世界的圖景構建者提出構建之問。

以此,陳曦突破畫框限制,大刀闊斧地創作了一件巨型的兔子造像,非常神似,不雕琢,但表現力極強。它與陳曦的系列繪畫構成互為的整體,彼此證實著藝術的力量,促人駐足靜觀,暫時放下紛爭,以靜穆的深思仰望這些作品。藝術是什么?是拉近彼此交流的一種語言方式。陳曦的作品做到了。
看見了什么?200x110cm 布面油畫 2015年

13 月光200x110cm2015年布面油畫.jpg

月光 200x110cm 布面油畫 2015年

今天,陳曦繼續在藝術的場域里活躍著,以不懈的精力,以迎接疫情挑戰的耐性,完成著一件件作品。這是與藝術的一種相約和相守,是摯愛藝術的表現。她的新作增加了遞進的思考,綜合了陳曦之前的藝術創作,為之貫通一種新的氣息。這個氣息是:我在場,我創作,我表達。

14 粉紅房間 195x300cm 布面丙烯 2019年.jpg粉紅房間 195x300cm 布面丙烯 2019年

15 黑兔還在跑 布面綜合材料 230x150x4cm 2017年.jpg黑兔還在跑 布面綜合材料 230x150x4cm 2017年

16----10位饕餮者 360x600cm 布面丙烯 2017年.jpg10位饕餮者 360x600cm 布面丙烯 2017年

17 游戲——黑兔與白熊 120x90cmx4 布面油畫 2015年.jpg

游戲——黑兔與白熊 120x90cmx4 布面油畫 2015年

陳曦從少年開始學習藝術,勵志厲行,她內心的強大非表面所見,她那股豪氣是生命的健實的表征,她從不氣餒,藝術在她的眼睛里是證明存在意義的方式。她觀察當代,眼望世界,為的是吸收再吸收,她不把眼下當作永遠,不把一步看成萬里,而是矢志不移,盡情表達,讓繪畫溢出畫框、讓立體不再雕塑,藝術的觀念與藝術的情感同步協調。概覽世界的藝術史,無不是韌性持久者做出輝煌的成就;藝術之苦全在于韌性地打磨,無論以何種形式或媒介,藝術絕非輕松之技,它是人生的大道。古往今來,做大藝術者都是內心堅忍、奮進之人,以藝術為終極神圣事業。陳曦的本次綜合展覽即證明了這一點。

部分作品一覽

01 “正在顯形”,雙面樟木雕刻,高4米,直徑3米,2018.jpg“正在顯形”,雙面樟木雕刻,高4米,直徑3米,2018

藝術家的創作靈感來自于厄普代克的文學作品《兔子三部曲》和博伊斯的《如何向死去的解釋所發生的》里,她讓一只兔子作為符號,但所指涉的都是人的問題。

在這些木刻形象上,“人型”和“兔形”的雙面組合,這件大型木雕一面是兔子抱著人,另一面是人抱著兔子。背負著某種參照,形象之外賦予了更多隱喻和暗示的色彩,勾連起觀者多維的聯想空間。

02 明亮的光,雕塑( 鑄銅+納米噴漆 )250×125cm,2018.jpg明亮的光,雕塑( 鑄銅+納米噴漆 )250×125cm,2018

明亮的光,這是件不銹鋼和鑄銅組合的雕塑作品,藝術家也是以兔子作為象征符號和表現手法之一。

兩只兔子擁抱在一起,并注重金黃色、明快化色彩的一種體現,同時把光束具體化為兔子背后銅質的、可以觸碰感覺到的發散出去的造型,把無形的這種光做成一個實體的可見的具象化的光,很溫暖的呈現方式,散發出勃勃生機。

03 異質共生,60×60cm×25副,綜合材料,2020.jpg異質共生,60×60cm×25副 綜合材料,2020

異質共生是一件綜合材料作品,取材于蜂巢的造型,也是象征著人類社會與蜂巢一樣都是單個個體組合而成,里面的金屬小雕塑類似蜜蜂和人體的融合形狀。

每一個六邊形,它就是一個細胞,一個單元,或者一個家庭,一個個人,在每個蜂巢中間的鑄鋁小人也表達了作者內心的思考和隱憂:現在科技的發展,醫療的發達,人類的器官可以更換,我們從自然人逐步變成了“混合人”。

04 21—昨日榮耀,120×100cm×21,布面丙烯,2017.jpg21—昨日榮耀,120×100cm×21,布面丙烯,2017

《昨日榮耀》這組油畫作品,前景是兔子,后景是全球有代表性的21個國家,用拼接的方式組成。由各大洲的歷史悠久國家,核心國以及近年來的問題熱點國家構成一個微觀的小世界。

昨日的那些著名建筑景觀是人類文明的榮耀象征。今天在國家背景下的兔子(世界民眾)正在遭遇著更為復雜的困境;戰亂、流離失所、恐怖威脅,對科技的依賴,核軍備競賽、經濟及政治意識形態沖突、生態環境惡化等等。還是在提示那三句話:我們從哪里來?當下身處何處?要往何處去?

05 中國記憶-奧運會開幕 布面油畫 150180cm 2010年.jpg中國記憶-奧運會開幕 布面油畫 150180cm 2010年

05-2 中國記憶-“非典”時期 布面油畫 130x180cm 2010年.jpg中國記憶-“非典”時期 布面油畫 130x180cm 2010年

中國記憶系列作品有《“非典”時期》、《新聞聯播首播》、《航母style》、《北京奧運會開幕式》等,又是一種超寫實的創作手法,呈現了中國上世紀七十年代至今發生的一些重要事件,這些事件以電視報道畫面的方式被描繪出來,藝術家甚至自己去舊貨市場淘了100多臺舊電視機。

從最早的帶天線的九寸的電視機,到黑白的和假彩色,再到今天的液晶平板。這系列到目前為止藝術家創作了22件作品,本次展出其中六件,它呈現了中國四十多年來令人感嘆的發展之路,也令人對“電視”這個不可能永遠主宰我們資訊、娛樂、生活的大眾媒體展開諸多的思緒……

06有菌觀察室,300×500×10件,聲光繪畫裝置.jpg有菌觀察室,300×500×10件,聲光繪畫裝置

《有菌觀察室》與A廳的《異質共生》類似,都是綜合材料作品,但除了光電效果之外,更配上了6分鐘的音頻,有各種的鳥鳴、腳步聲、喘氣聲、甚至槍聲等各種聲音,觀眾可以自行想象場景中發生了什么故事。 

新聞現場

08 開幕現場2.jpg開幕現場 

02 著名藝術史學家、批評家呂澎.jpg著名藝術史學家、批評家呂澎在開幕式上致辭

03 著名藝術史學家、批評家尹吉男.jpg著名藝術史學家、批評家尹吉男在開幕式上致辭

04 著名當代藝術家張曉剛.jpg著名當代藝術家張曉剛致辭

05 策展人王春辰.jpg策展人王春辰致辭

09 開幕式上,金雞湖美術館收藏藝術家陳曦教授作品。園區宣傳和統戰部副部長何雯向陳曦教授回贈收藏證書.jpg開幕式上,金雞湖美術館收藏藝術家陳曦教授作品。園區宣傳和統戰部副部長何雯向陳曦教授回贈收藏證書

開幕嘉賓合影.jpg開幕現場嘉賓合影

“何以陳曦——中國的當代藝術書寫方式”的研討會1.jpg研討會現場

展覽現場

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